“تلال كاليفورنيا” تضيع في الوقت المناسب وتفقدنا أيضًا

ما هو عنوان المشاغب. تلال كاليفورنيا يكون. إذا استحضرت صورًا لرفاهية الساحل الغربي (أو، بشكل أكثر تحديدًا، لورين وهايدي وسبنسر)، فقد تتفاجأ عندما تكتشف أن مسرحية جيز بتروورث المثيرة للاهتمام ولكنها معيبة وفضفاضة في برودواي (مسرح برودهيرست، احجز حتى 22 ديسمبر) تدور أحداثها في ماضيه وحاضره في كآبة Sea View المظللة بالظل القوطي في منتجع مدينة بلاكبول، في شمال غرب إنجلترا.

في الوقت الحاضر (1976)، تغلي موجة الحر البريطانية سيئة السمعة في ذلك العام في الخارج، حيث تموت الأم الحاكمة غير المرئية فيرونيكا ويب في غرفة خارج المسرح. تنتظر بناتهم، جيل البسيطة والمطيعة (هيلينا ويلسون)، وروبي اللطيفة والمتحررة (أوفيليا لوفيبوند)، وغلوريا الحادة والمريرة (ليان بيست)، وصول الابنة الضالة جوان (لورا دونيلي)، التي منذ زمن طويل طار العش ليعيش حياة الشهرة والغموض في الولايات المتحدة. تشعر أنه لن يتم استقباله بحرارة تامة.

في الخمسينيات من القرن الماضي، كانت فيرونيكا (أيضًا دونيلي)، صاحبة منزل داخلي وأم مشهدية بلا منازع، تدرب بناتها على النجومية الغنائية على طريقة أندروز سيسترز، ونرى الإنبات المبكر للمرارة اللاحقة. وكيل هوليوود الزائر، لوثر سانت جون (ديفيد ويلسون بارنز)، يضفي لمسة خاصة وغير لائقة على الشابة جوان (لارا ماكدونيل). قوة فيرونيكا لا تضاهي قوته، وفي أحد أكثر مشاهد المسرحية روعة، نرى قوتها تُنتزع منها في غضون ثوانٍ؛ عمله الأخير هو الموافقة على ممارسة الدعارة لابنته حرفيًا.

في الماضي والحاضر، شهدت كل من المنازل والمدن المنتجعية أيامًا أفضل، وإذا كانت المؤسسة التجارية في حالة تدهور نهائية ولكنها أيضًا صامدة بتحد، كذلك الحال بالنسبة لعائلة Webb التي تؤويها. يأخذ عنوان المسرحية اسمه من أغنية جوني ميرسر عام 1948: “سوف تستقر إلى الأبد ولن تغادر البصر أبدًا/تلال كاليفورنيا في انتظارك”، وتجد صدى على خشبة المسرح لأن بيت ضيوف Sea View يأتي بدون بحر. وجهات النظر. إن اسم العقار، والوعد الذي قطعه للضيوف، هو أول علامة على التخوف.

تتضمن مجموعة روب هاول الرائعة (أول تصميم مذهل حقًا للموسم الجديد) غرفة مطبخ وغرفة معيشة رئيسية، ولكن ما يثير الدهشة هو السلالم التي تتعرج في كآبة المنزل وغرف النوم غير المرئية، والتي سُميت بشكل سريالي تكريمًا لـ الأميركيين. الدول. إن أي منزل نموذجي متهدم على شاطئ البحر لن يكون به شيء عظيم جدًا: فالسلالم تشبه داونتون أكثر من منزل داخلي غير طبيعي، لكنها ربما تشير إلى عظمتها الهائلة في النطاق الملحمي المقصود للمسرحية، وتأملها في الشهرة والألم العائلي. والشخصيات المفقودة والموجودة التي تحتوي عليها.

طاقم الممثلين الأصغر سناً: نانسي ألسوب (يونغ غلوريا)، نيكولا ترنر (يونغ جيل)، صوفيا آلي (يونغ روبي) وماكدونيل يقترنون بتجسيداتهم الأكبر سناً كسلائف مثالية لشخصيات البالغين التي سنلتقي بها لاحقاً، حتى لو كانت بالغة صعب كحجر المجد. الكراهية تجاه جوان لم تتبلور بعد.

يقال إن المسرحية قد تمت إعادة كتابتها بشكل كبير منذ عرضها في ويست إند بلندن، لكنها لا تزال مدتها ما يزيد قليلاً عن ثلاث ساعات وعلى عكس مسرحيات بتروورث التي لا تُنسى والحائزة على جوائز توني وأوليفييه الحائزة على جوائز (القدس, القارب)، تلال كاليفورنيا إنه فيلم موحل لا يحدث فيه ما يكفي، ولا يتم فحص ما يكفي من العمق العائلي والشجاعة ليستحق مثل هذا الأداء الطويل. إذا كان لدى المرء قلم أحمر وحشي في يده، فيمكن قطع الفصل الأول تمامًا؛ سيتقدم العمل بشكل أفضل في أقل من ساعتين بقليل.

على الرغم من وجود مشكلات في الكتابة والإخراج الثابت (من تأليف سام مينديز الحائز على جائزة أوسكار وتوني وأوليفييه)، إلا أن العروض أقوى وأكثر ضمانًا. دونيلي في كلا شكليه هو القوة الدافعة للعرض. كأم في الخمسينيات، يمكننا أن نرى إصرارها القاسي على دفع بناتها إلى الشهرة، وفي المشهد الذي تضحي فيه بجوان، نرى إذلالها على يد القديس يوحنا والحسابات الداخلية وغير المعلنة: هذا هو كل من استراحة جوان الكبيرة وحدود طموحها، مما يحفزها على إذعانها الصامت تجاه العميل المسيء.

لاحقًا، لا يمكن التعرف على دونيلي (في الواقع، ستتحقق من فواتير اللعب الخاصة بك في مترو الأنفاق إلى المنزل) في الجزء الأخير من المسرحية، والتي كانت محور التركيز الدرامي المرحب به، مثل جوان البالغة، ذات الشعر المجعد وفراخ الهيبيز. يتدفق بحرية من فمها وهي تسعى إلى إعادة الاتصال بطريقة ما بماضيها وأخواتها.

في كسلها وعينيها الواسعتين، تبدو وكأنها أفضل كائن فضائي بالنسبة لروبي، وتجسيدًا لكل ما حدث بشكل خاطئ مع أختها الرئيسية، غلوريا. يعد تصوير دونيلي المزدوج لشخصيتين مختلفتين تمامًا أحد الترشيحات الأولى للجوائز التي تنتظر حدوثها (كما تلقتها أيضًا في لندن).

جون مارك

على الرغم من أدائها الذي لا تشوبه شائبة، فإن المسرحية تعاني من الكثير من الدقة والكثير مما لم يُقال. نحن بحاجة إلى رؤية الانقسامات وتطور المرارة والتنافسات، لتقبل شدتها وأصداءها الدائمة في المستقبل. نحن نرى القليل جدًا مما حدث في الخمسينيات من القرن الماضي لإبعاد العائلة عن المسار الذي يجعل القفز إلى كل المشاعر السيئة المحمومة لعام 1976 يبدو وكأنه قفزة مفاهيمية أكثر من اللازم.

بدلاً من ذلك، وكما يبدو الأمر منقولاً بطريقة خرقاء من على المسرح، فإننا نتلقى خطابات تالية من الأخوات، والتي تبدو غير كافية ومستعجلة. لماذا لا نتخلص من بعض الهواء الميت من الفصل الأول ونكتب بديناميكية أكثر أخوية؟ لماذا يكون الرجال، بخلاف تهديد بارنز الغامض للقديس يوحنا، عرضيين، ومنسيين، ومزعجين؟

الوفرة والفسيفساء الملونة الكثيفة للدراما والفكاهة القدس و القارب مفقود تلال كاليفورنيا; وبدلاً من ذلك، فإن سرعة الإنتاج ودقته تندرج تحت عتمة بيت الضيافة والحرارة الحارقة في الخارج، مما يضيف إلى مكونات المسرحية التي لا نراها أبدًا، والأهم من ذلك، أننا لا نشعر بها أبدًا.