“La Maison” هي صورة متألقة للأثرياء والعصريين

تقدم الدقائق الافتتاحية لدراما La Maison، وهي دراما جديدة عن الخلافة على Apple TV+، تصويرًا لا يقاوم للفخر الذي يسبق السقوط. فينسينت ليدو (لامبرت ويلسون)، المدير الأشهب لدار أزياء باريسية تحمل اسمه، على وشك الحصول على أعلى وسام مدني في فرنسا، لكن إتقانه لهذه الحرفة يضعف: عروس كورية ثرية يحتاج إلى رعايتها بشدة مقاومة سحرها المعتاد. بعد خروجه من اجتماعه، التقى بأخيه الأصغر فيكتور (بيير ديلادونشان)، الذي نفاه من الشركة منذ سنوات. يقول فيكتور ببرود: “ينحدر فنسنت ليدو من أوليمبوس ليلعب دور البائع”. “بالضبط،” يجيب فينسنت. “والآن سأصعد مرة أخرى.” بعد يوم واحد، عندما انتشر مقطع فيديو لفنسنت وهو ينادي عميله الصعب وحاشيته بأنهم “عامة يأكلون الكلاب”، عاد إلى الأرض. على الرغم من أن فينسنت يرغب في أن يغلف نفسه بـ “الصمت اللائق”، إلا أنه لا يُمنح هذا الترف، ناهيك عن عائلته، التي تقدر علامة ليدو التجارية التي يعود تاريخها إلى قرن من الزمان باعتبارها حق أجدادهم ومصدر دخلهم. إن الاعتذار القسري، الذي يكتبه فريق العلاقات العامة الخاص بك، لا يفعل الكثير لتحسين الأزمة. إن صناعة الأزياء ليست غريبة على الفضائح أو العنصرية ـ كما يقول أحد المراقبين: “لقد سحب ليدو للتو جاليانو” ـ ولكن جريمة فينسنت تعتبر قاتلة على الفور. تعتمد استمرارية الشركة على ما إذا كانت السلالة قادرة على توسيع فكرتها عن العائلة بسرعة كافية للبقاء على قيد الحياة.

“La Maison” أكثر متعة من الفن، ولكن يا لها من متعة. المسلسل خبيث وغادر كما قد يتوقع المرء، ومليء بالنكات والغرور المبالغ فيه: ابن أخ فينسنت المدلل، روبنسون (أنطوان رينارتز)، وهو قزم في العائلة ولكنه أمير صغير في الورشة، يشير إلى مرؤوسه يدعى سيلين. لقب آخر لأنها ترفض نطق اسم العلامة التجارية المنافسة. وربما يكون الأمر الأكثر صلة بجاذبيتها هو أن هذه السلسلة مبهرة – وهي أول مشاريع Apple المتعلقة بالموضة التي تستحق مثل هذه الميزانية الباهظة. ومع ذلك، وعلى الرغم من كل الرحلات التي قام بها آل ليدوس إلى الجبال السويسرية أو إلى جزيرتهم الخاصة (حيث يعيش فينسنت وإخوته كآبة في قلعة طفولتهم بطبيعة الحال)، فإنهم هم المستضعفون في هذه القصة. إن استقلالهم كمنزل مهدد من قبل ديان روفيل (كارول بوكيه)، قطب الرفاهية الذي يفتخر بكونه أغنى امرأة في أوروبا، لكنه لا يزال مهووسًا بما لا يملكه. وهي مالكة كوكبة من العلامات التجارية على طراز أرنو، وكانت تخطط لإضافة Ledu إلى مجموعتها منذ عقود وتشعر أن هذه قد تكون فرصتها.

لا تخلط بين “La Maison” و”خلافة” المجتمع الراقي. المسلسل الفرنسي، بدلاً من الخوض في ما هو على المحك في دراما الميراث، يتعامل مع المفهوم مثل لعبة الكراسي الموسيقية المنحرفة. كان من المهم من يدير التكتل الإعلامي المحافظ لعائلة روي. يُحسب لـ “La Maison” أنها لا تقدم أبدًا حجة مماثلة حول مصير دار الأزياء. تقارن روبنسون محنتها بمحنة “ديانا وفيرغي وميغان” ــ الذين تسميهم “بناتي” ــ وتكمن متعة العرض في نوع من الذهول الملكي، الذي يشبه إلى حد كبير الأناقة المقيدة في مسلسل “التاج”. خيال “إميلي في باريس”. ومن دواعي الارتياح أيضًا أن “La Maison” ملتوي دون أن يكون ساخرًا، وخاليًا من كآبة سلفه على شبكة HBO. مع الأخير، كان لدى المرء دائمًا شعور بأنه في أيدي أي من أطفال روي، ستنهار إمبراطورية العائلة على الفور؛ وكان والده على حق في الاحتفاظ بمفاتيح المملكة. وبدلاً من ذلك، من المحتمل أن تكون هناك مسارات متعددة لإعادة اختراع ليدو.

تدخل بالوما كاستل (زيتا هانروت)، وهي مصممة مبتدئة تنضم إلى الشركة كوسيلة للتعرف على والدها، حب حياة فينسنت، الذي توفي عندما كان عمرها عامين. (ومن الأمور المُرضية أن أصولها أكثر تعقيدًا مما تبدو للوهلة الأولى). أقرب شيء لدى فينسنت إلى نسله، يمكن إدراج بالوما اليتيمة في أساطير العائلة (أي حملة تغيير العلامة التجارية) مع القليل من الاهتمام. وكما تشير بيرل (أميرة كاسار)، الرجل الثاني في فينسنت، في واقع الأمر، بالإضافة إلى كونها موهبة جيلية، فإن بالوما هي “ناشطة ثنائية العرق… جوهر كل ما نحتاجه الآن”. “. شعيرات فينسنت عند استدعاءها لـ العملومرشحهم المفضل هو روبنسون، على وجه التحديد لأنه لا يشكل تهديدا على المدى الطويل. يعتقد فينسنت أنه إذا انتظر حتى تنتهي دائرة الغضب، فيمكنه استعادة العرش بعد أن يخدع المحتل الحالي نفسه. ناهيك عن أن فينسنت كان يكرر الأفكار لسنوات: أن الفساتين السوداء التي أصبحت توقيع ليدو قد تكون أيضًا أكفانًا جنائزية.

بالوما هي رهان ليدو الأكثر أمانًا وخطورة: عندما تقدم حقيبتها الأولى للمنزل، تكتشف أن معاييرها الأخلاقية الصارمة تستدعي في الواقع تدقيقًا أكثر صرامة. ومع ذلك، فهو مجرد قناة للمناقشات التي تعصف بالصناعة (حول التنوع، والاستدامة، وثقافة الإلغاء) أكثر من كونه شخصية ذات مصداقية في حد ذاته. كانت بالوما، رئيسة سابقًا لعلامة تجارية مقرها برلين تتاجر بالتصاميم غير المصقولة وحتى الرسائل اليسارية الأقل مصقولة، خيارًا سخيفًا لإدارة أزياء ليدو الراقية: فبنطالها مخيط من قصاصات سراويل أخرى، وقمصانها بقصاصات من قمصان أخرى. ولم تعد مُثُلهم أصلية. وهو يشتكي من العلامات التجارية الفاخرة التي تغذي وتستغل “إحباط الأشخاص الذين لا يملكون المال”، ثم يعبر، في ثانية، عن اهتمام شبه حصري بالأزياء الراقية.

يكشف هذا الانفصال عن مشاكل أوسع: مقابل كل إشارة إلى خطأ دولتشي آند غابانا أو الأصل الأسطوري لحقيبة بيركين، هناك تفاصيل تبدو غريبة، خاصة عندما يتعلق الأمر بالشخصيات الملونة. على سبيل المثال، ربما لا يحتاج العميل الكوري الذي يغضب فنسنت إليه إلى مترجم للتحدث مع المصمم الذي يتحدث الإنجليزية بطلاقة؛ كما أنه لن يفاجأ شخص لديه معلومات داخلية مثل بالوما أن شركة ليدو تعتمد، مثل جميع الدور الفاخرة الكبيرة تقريبًا، على بيع الحقائب والعطور.

ولكن في حين أن “La Maison” تتعثر من حين لآخر على المدرج، إلا أنها تمثل دراسة أكيدة عن الأغنياء الذين يأكلون لحوم البشر بعضهم البعض. إن حقيقة أن هناك إقطاعيتين (روفيل وليدو) على المحك تزيد من الشعور بالفوضى الساحرة. فنسنت، الرجل الأرستقراطي ذو الشعر المموج والذي يبدو وكأنه إيف سان لوران الأكثر وسامة، هو أسد عواء هزمه ما يعتبره مجرد شوكة في مخلبه؛ ديان الغنية حديثًا، نادرًا ما تُرى بدون مجوهراتها الذهبية الثقيلة المؤلمة، هي نمرة بطيئة في إدراك أن الابنة التي تضربها من أجل المتعة تتحول إلى حيوان مفترس يجب الحذر منه. تخلق السلالات المختلة تباينًا رائعًا. يبدو أن كل دار أزياء غير سعيدة هي غير سعيدة بطريقتها الخاصة. في حين رفض فينسنت بإصرار البحث عن خليفة (وقام بتهميش المرشحين الواعدين مثل روبنسون)، تميل ديان نحو الطرف المعاكس، حيث تحرض العديد من الورثة المحتملين ضد بعضهم البعض بحيث لا يخرج المنتصر إلا الأكثر قسوة. تجسد الخلفية الدرامية الباروكية لروفيل ميل المسلسل إلى الميلودراما المعسكرية، لكن الشخصية تظهر، ويرجع الفضل في ذلك جزئيًا إلى أداء بوكيه الواقعي، كامرأة كسرت القالب الذي فرضته على نفسها ولا يمكنها ببساطة احترام أي شخص غير قادر على فعل الشيء نفسه. . بهذه الطريقة، تنضم ديان إلى مجموعة الآباء السيئين في الأعمال الدرامية المرموقة (والطامحين)، معبرة عن خيبة أملها الدائمة في ابنتها بينما تجبرها على التنافس ضد زوجها وابنتها. وفي الوقت نفسه، يتم رفض والدة روبنسون المضحية بنفسها باعتبارها “امرأة تبني قفصها بنفسها”.

ويتأمل روبنسون نفسه في حقيقة أن قربه من عمه الشهير يعني أن الناس من حوله نادرا ما ينظرون إليه على أنه أكثر من مجرد “فرصة”، ومع ذلك لا يسعه إلا أن يعيد إنتاج الغطرسة التي كان بها أقاربه الأكبر سنا يقللون منها. طوال حياتهم. وسرعان ما تبددت طموحاته في أن يصبح مصممًا، لذا فإن لقب Ledu هو كل ما يمكنه تقديمه. بدون الجرأة للوقوف على قدميك، من غير المرجح أن تكون نسبك ذات قيمة كبيرة. لكن أمراض الأسرة هي أيضًا نوع من الميراث. ♦