قصة شبح مع المشهد الجنسي الأكثر جنونًا لهذا العام

تورونتو، كندا —صعد التل هذه شخصيتان تدعى جاك وجيل، ولا يتعافيان أبدًا من هذه الحقيقة المثيرة للآهات.

الاقتران بين فيكي كريبس و أشياء غريبة الفيلم الثاني لصموئيل فان جرينسفين، والذي سيتم عرضه لأول مرة في 5 سبتمبر في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي، هو في جزء منه قصة أشباح، وفي جزء آخر كابوس إساءة معاملة، وفي جزء آخر إثارة نفسية جنسية. على الرغم من أنه يتميز بأداء ملتزم من أبطاله، إلا أن تأثيراته وفيرة جدًا لدرجة أنها تطغى على لحظاته القليلة المؤثرة والمقلقة. وعلى الرغم من الفرضية التي تجعل أحد أغرب مشاهد الحب في الذاكرة الحديثة (فيلم شبه سفاح القربى)، فإن الفيلم غالبًا ما يكون مثالًا للادعاء.

في سفوح جبال نيوزيلندا الشاهقة، يصل جاك (مونتغمري) إلى منزل حديث بعيد (ذو جدران مكسوة بألواح خشبية وأرضيات خرسانية وديكور بسيط) لحضور جنازة والدته إليزابيث التي تخلت عنه عندما كانت صغيرة. صغير جدا . لا يعرف جاك أحدًا هناك، لكن النظرة الأولى التي تبادلها مع عمته هيلين (سارة بيرس) تشير إلى أنها تتذكره جيدًا وليست سعيدة تمامًا بظهوره مرة أخرى. كتفسير لحضوره، أخبر جاك هيلين أنه تلقى دعوة من جيل (كريبس)، زوجة والدته. ومع ذلك، في أولى التحولات الغريبة، لا تتذكر جيل الاتصال بجاك، والأكثر من ذلك، أنها لم تكن تعلم بوجوده حتى ظهر في ذلك اليوم.

على الرغم من هذا الموقف الذي لا يمكن تفسيره، تطلب جيل من جاك البقاء في منزلها ومنزل إليزابيث، وهو منزل فارغ وبارد مثل المناظر الطبيعية الضبابية المحيطة.

الصور الشبحية موجودة في كل مكان. صعد التلمن اللقطات التي تكون خارج التركيز جزئيًا أو كليًا، إلى صور ظلية خلف زجاج ضبابي أو عبر سطح بحيرة متجمد، ويتفاقم الجو الآخر من خلال موسيقى تصويرية مليئة بالإشارات الموسيقية المشؤومة، والآهات غير المقدسة والتنفس الإيقاعي. هذه البيئة هي المكان المثالي للتواصل مع الموتى، وهذا هو بالضبط ما يفعله جاك وجيل في نهاية المطاف، حيث يقوم الأخير بإبلاغ الأول بسرعة أنه بينما ماتت إليزابيث، فإنها لا تزال موجودة في شكل طيفي، وكما اتضح , يمكن أن يمتلك جسدها عندما تنام.

لم يتغلب جاك ولا جيل على وفاة إليزابيث، التي سرعان ما تبين أنها كانت تكره أختها هيلين وبالتالي رفضتها، الأمر الذي أثار استياء هيلين. والأهم من ذلك أنه انتحر بالسير إلى البحيرة المتجمدة القريبة والحجارة المحشوة في جيوبه.

عدم القدرة على المضي قدمًا يعني أن كلا من جاك وجيل مدينان بالفضل لروح إليزابيث ويتعرضان للهجوم طوال الوقت. صعد التلهذا يخيفهم ويأسرهم، ومن حيث الانحراف الشديد، يصل الأمر إلى ذروته في وقت مبكر، عندما تسكن إليزابيث ابنها جاك لاستخدام جسده الذكري المثلي لممارسة الجنس مع زوجته المثلية جيل. تم وضع هذا الاقتران المجنون على خلفية سوداء وتم تصويره بحركة بطيئة، وهو يذكرنا بصريًا بكارافاجيو، في حين أن الصورة البانورامية اللاحقة لجاك وهو يركض عبر حقل ليلي من العشب الطويل تتمتع بجودة انطباعية بالتأكيد. في كلتا الحالتين، لوحة فان غرينسفن رائعة، وأكثر من ذلك لأنها تبدو ملموسة وغير واقعية في نفس الوقت.

للأسف، صعد التل لا تفتخر بأي ازدهار باهظ. بل إنها تكتفي بأن تكون، من الناحية السردية والجمالية، قصة كئيبة ينظر فيها كريبس ومونتغمري إلى بعضهما البعض (وإلى المسافة) مع الألم والرعب في أعينهما، ويتحدثان أيضًا بنبرة خافتة عن طبيعة حياتهما. ظروف. يقوم جاك أيضًا بإجراء عدد من المكالمات الهاتفية مع صديقه بن الذي لم يسبق له مثيل، والذي لم يكن سعيدًا جدًا بتخلي جاك عنه مرة أخرى. إن الخسارة والشعور بالوحدة موجودان في كل مكان، كما هو الحال مع التشعب، حيث يفصل فان غرينسفين بشكل روتيني بين أبطاله (والأشياء الأخرى) في إطاره المتماثل بدقة، سواء كان نعش إليزابيث (الذي يتميز بخط قطري على غطاءه) أو المرايا المنفصلة (واحدة ذات خلفية بيضاء). ، الأسود الآخر) حيث يتم التجسس على جاك وجيل.

صعد التل الفيلم مشذب بشكل رسمي حتى الموت، وأسلوبه واعي بذاته لدرجة أنه يخنق حياة الأحداث. يشعر كريبس ومونتغمري بالحزن والعذاب والحيرة كما يتطلب نص فان جرينسفين وجوري أناست. ومع ذلك، فإن الإجراء كئيب للغاية لدرجة أن حدته تكاد تكون سخيفة؛ في سياق المواقف الإدارية المتواصلة، فإن صورة جيل وهي تصاب بنوبة غضب صغيرة في ردهة منزلها قبل أن تغادر المنزل، أو تنفجر فجأة في البكاء الهستيري على الأرض، أقل تأثيرًا من كونها مسلية عن غير قصد.

كريبس ممثلة جيدة لدرجة أنه من العار أن نراها تحاول جاهدة مع هذه المادة المتواضعة. بالإضافة إلى ذلك، فهي ومونتغمري ليس لديهما الكثير من الكيمياء، بأي حال من الأحوال، مما يضعف مكانتهما كرفاق روح متشابكين يعانيان من عدم الرغبة في التخلي عن الماضي (وصدماته وندوبه).

تتعزز ذكريات الماضي المنتشرة عن انفصال جاك عن إليزابيث (أو لا؟). صعد التلجو إليزابيث من الغموض. يخرج الفيلم مؤقتًا من سباته عندما يدرك جاك وجيل ليس فقط أن إليزابيث تريد من جيل أن تفعل كل ما في وسعها لإبقاء جاك في الجوار، ولكن إذا لم يمتثلوا لرغباتها في البقاء في المنزل والالتزام بها، سوف تنخرط في نوع من القسوة التي كلفتك في الأصل حضانة ابنك.

العنف المنزلي – إذا استخدمنا استعارة مأخوذة من الفيلم نفسه، حيث أن جيل تحب النسج على نولها – هو أحد الخيوط العديدة التي تتشابك في هذه القصة، وتوفر قسوة إليزابيث بضع هزات مليئة بالتشويق. لسوء الحظ، ينتهي الأمر بهذه الأمور إلى أن تكون مجرد لفتات فاترة، وينتهي الأمر بفان جرينسفن بالعودة إلى النفاسة الشبحية التي تعد أسلوب العمل المفضل لديه.

مثل قصة شبح محببة عن الألم والوحدة، صعد التل يذكرنا بشكل غامض بجوانا هوغ الابنة الأبديةالفرق هو أن الجدية الدنيوية الأخرى التي يتمتع بها فان جرينسفن مبالغ فيها وبالتالي غير مقنعة. حقيقة أن جاك يسقط حرفيًا خلال الذروة سيكون أكثر إثارة للصدمة لولا الثقل الذي يسبق الفيلم. ومع ذلك، فهو المسمار الأخير في نعش هذه الملحمة غير الحكيمة للأشباح غير السارة والأشخاص الذين لا يعرفون كيف يريحونهم.