لماذا خسر جوكر 2 الكثير من المال؟ ولماذا كلف الكثير؟ | الجوكر: Folie a Deux

تأو اقتبس نسخة هيث ليدجر عن أمير الجريمة المهرج، ربما يجب على بعض الجوكر أن يخربش “لماذا كل هذه الجدية؟” في مكاتب Warner Bros Discovery ذات الواجهات الزجاجية هذا الأسبوع، بينما يفكر المسؤولون التنفيذيون في انهيار شباك التذاكر لفيلم Joker: Folie à Deux. عطلة نهاية أسبوع افتتاحية كارثية بقيمة 37.7 مليون دولار، وهو أكبر انخفاض في عطلة نهاية الأسبوع الثانية لفيلم من أفلام DC (81٪)، ويبلغ إجمالي الإجمالي العالمي حاليًا 165 مليون دولار… كيف تحول الاستوديو من النسخة الأصلية من عام 2019، إلى مليار في شباك التذاكر، ماذا كان الأمر؟ ثم؟ الفيلم الأعلى ربحًا من فئة R، في ذلك؟

إذا لم يكن هناك شيء آخر، فإن الجوكر يثبت صدق سمعته كعامل للفوضى. لكنه أيضًا أكثر أشرار الكتاب الهزلي المحبوبين في سلسلة أسطورية. تعادل تقريبًا مع باتمان نفسه، مما يجعل الكارثة غير واردة. مع الحديث الشفهي، من المتوقع أن يخسر Joker: Folie à Deux ما بين 125 إلى 200 مليون دولار، اعتمادًا على تقديرات الميزانية التي تؤمن بها. إذا كان الرقم المعلن عنه عمومًا هو 300 مليون دولار للإنتاج والتسويق، فمن الواضح أن هذا هو ما أعاق الفيلم؛ سيحتاج إلى ما يصل إلى 475 مليون دولار لتحقيق التعادل. تعتبر عمليات إعادة الابتكار المحفوفة بالمخاطر لأيقونات الثقافة الشعبية المقدسة أكثر قابلية للتنفيذ بميزانية الفيلم الأول المعقولة البالغة 60 مليون دولار.

300 مليون دولار هو مبلغ صادم. وظهرت الأموال على الشاشة، مما يعني أن المخرج تود فيليبس والنجم خواكين فينيكس حصلا على 20 مليون دولار والممثلة الداعمة ليدي غاغا 12 مليون دولار. أكثر من ربع ميزانية الإنتاج البالغة 200 مليون دولار. ولكن بصرف النظر عن الإضاءة الرائعة والتصوير السينمائي والتسلسل المناخي، فإن الفيلم لا يبدو فخمًا للغاية. تدور أحداث هذه القضية المنعزلة إلى حد كبير في مستشفى Arkham State وقاعة المحكمة، ولا يوجد تقريبًا أي شيء في طريق الألعاب النارية واسعة النطاق المولدة بواسطة الكمبيوتر لتفسير التكلفة. التفسير الأكثر ترجيحًا هو أنها كانت مقامرة كبيرة ولدت من يأس الوباء لتحقيق نجاح لا يخطئ عندما أعيد فتح دور السينما.

يبدو هذا صادمًا بشكل مضاعف في ضوء اختيار فيليبس وفينيكس تحويل الفيلم إلى مسرحية موسيقية، معتبرين إياه في البداية عرضًا في برودواي. (الأصلي رقصة الدرج ربما كان ينبغي أن يكون بمثابة تحذير.) حتى على الورق، لا يعد هذا النوع من النوع بالعائد الذي تتطلبه الميزانية، إلا إذا كنت في مجال الترفيه للأطفال. والخطوة الجانبية بعيدًا عن الواقعية إلى مسرحية موسيقية محاكاة ساخرة ذات صوت صاخب لم تكن لتتواصل أبدًا مع الجمهور الأصلي الأصلي من محبي الجوكر، ناهيك عن الحاصل المرير الذي وجهت مخاوفه. ولا تتخيل أيضًا أن ليدي غاغا – بقدر ما تتمتع به من جودة في هذا الدور – تتطابق مع ما اعتادوا عليه مع الصور النفسية الجميلة السابقة لهارلي كوين.

ليس خطأ فيليبس وفينيكس أن تجمعهم الكبير وقع على الجانب الخطأ من أزمة الأبطال الخارقين التي ابتليت بها كل من DC وMarvel. كما أنه لم يفقد عامل البرق في الزجاجة منذ ظهور الجوكر في منتصف فترة رئاسة ترامب في عام 2019. ومن خلال تطبيق الإشارات إلى كلاسيكيات الذكورة السامة لسكورسيزي، سائق التاكسي وملك الكوميديا، مثل مرشح إنستغرام، تطرق إلى متعة أفلام الاستغلال حول موضوعات مثل: الإخصاء والقمع، والعيش غير المباشر من خلال الترفيه، وإمكانية الغوغائية. لكن الجزء الثاني الكئيب يكافح من أجل الزوجين طوال معظم مدته لاستغلال طاقات مماثلة. يتعلق الأمر إلى حد كبير بتفكيك شخصية الجوكر وضرب الجمهور على رؤوسهم بمزيد من الدرجات السهلة حول إدمان أمريكا على الشهرة.

من الواضح أن فيليبس أراد تصحيح المسار بعد اتهاماته بقوادة القاعدة الجماهيرية السامة في الفيلم الأول. من المؤكد أن رفض آرثر فليك للجوكر باعتباره عكازًا نفسيًا مثيرًا للشفقة يوضح وجهة نظره.

لكن توبيخ المشجعين بشكل علني يرقى إلى مستوى إيذاء النفس في شباك التذاكر (ربما هو السبب وراء رفض المخرج اختبار Joker: Folie à Deux). يبدو أن الإفلات من العقاب على ميزانية قدرها 300 مليون دولار قد دفع فيليبس إلى الخلط بينه وبين فيلم فني، ويقال إن التصوير خلال فترة تغيير النظام في كل من وارنر ودي سي سمح له بالعمل تحت إشراف ضعيف. متنوعة الثانيةرفض التعاون مع رؤساء DC الجدد جيمس غان وبيتر سافران، قائلاً: “مع كل الاحترام الواجب لهم، هذا نوع من أفلام Warner Bros..” لكنه رفض أيضًا اقتراحات رئيس شركة وارنر الجديد ديفيد زاسلاف لخفض الميزانية، بما في ذلك نقل التصوير إلى لندن بدلاً من لوس أنجلوس.

سيكون لانهيار الفيلم تداعيات على العاصمة التي لا تزال تكافح وما بعدها. من المؤكد أن هذا النوع من الأجزاء المفاهيمية المفرطة سيصبح محظورًا في الأفلام الرائجة لبعض الوقت، وتتساءل عما إذا كان سيجبر على إعادة النظر بشكل أكثر تحفظًا في الأفلام العائدة الأخرى، وخاصة بوند. سؤال آخر هو ما إذا كان هذا الفشل الذريع سيجعل هوليوود تفكر مرتين قبل الضغط على الملكية الفكرية المحبوبة حتى لا يكون لديها المزيد من العصير لتعطيه. هل يمكن أن يكون لبطء فيليبس في تحويل الواقعية إلى تعبيرية علاقة بحقيقة أن هذه هي خامس نزهة رئيسية للجوكر خلال ما يزيد قليلاً عن 15 عامًا؟

ربما، مع نجومه في السبعينيات، يفكر فيليبس حاليًا في كارثة Folie à Deux باعتبارها عملاً تخريبيًا كبيرًا داخل نظام الاستوديو الخاص بالشركة؛ المجانين الذين سيطروا على الملجأ، في أعقاب مجموعة BBS الفوضوية التابعة لبوب رافيلسون وبيرت شنايدر. أو ربما وصلت أجواء الفيلم ورسالته قبل بضعة أشهر. إنها لحظاتها القوية: إن انفجار فليك الأخير من الضحك اللاإرادي حتى بعد التخلي عن غروره المتغير يشير إلى عنف عميق لا يمكن علاجه موجود في عظم القص في أمريكا. إذا تم انتخاب ترامب، أو تنافس على رئاسة هاريس، فإن وليمة فيليبس من القيء النفسي البارد قد تبدو مربحة للغاية. هل ستظل تعتبر الضحكة الأخيرة؟